Вазопис був відомим елементом грецького мистецтва і є найкращим прикладом того, як грецький живопис зосереджувався головним чином на зображенні людської форми та розвивався до більшого реалізму. Найбільш ранній стиль був геометричним, використовуючи візерунки під впливом мікенського мистецтва, але швидко звернувся до людської фігури, подібно стилізованої. Настав період «орієнталізації», коли східні мотиви, включно зі сфінксом, були прийняті, щоб супроводжуватися стилем чорних фігур, названим на честь його колірної схеми, яка використовувала точніші деталі та образне моделювання.
Класична епоха розробила стиль розпису ваз червоними фігурами, який створював фігури, чітко окреслюючи їх на чорному тлі, і дозволяв розфарбовувати їх деталі, а не врізати в глину. Як наслідок, варіації кольорів і товщини ліній дозволили створити більш вигнуті та округлі форми, ніж у геометричному стилі ваз.
У той час як класичне мистецтво відоме насамперед своєю скульптурою та архітектурою, грецькі та римські митці зробили інновації як у фресках, так і в живописі панелей. Більшість того, що відомо про грецький живопис, встановлюється в основному з малювання на кераміці та з етруських і пізніше римських стінописів, які, як відомо, були створені під впливом грецьких художників і, іноді, написані ними, оскільки греки заснували поселення в Південній Італії, де вони представили своє мистецтво. «Аїд, який викрав Персефону» (IV ст . до н. е.) є рідкісним прикладом настінного живопису класичної епохи та демонструє підвищений реалізм, який відповідає їхнім експериментам у скульптурі.
Римських панно і фрескових розписів збереглося більше, ніж грецьких. Розкопки 1748 року в Помпеях, римському місті, яке майже миттєво було поховано під час виверження вулкана Везувій у 79 році нашої ери, призвели до новаторського відкриття багатьох відносно добре збережених фресок у відомих римських резиденціях, включаючи Будинок Веттіїв, Віллу таємниць і Будинок трагічного поета. Фресковий живопис привносив відчуття світла, простору та кольору в інтер’єри, які через брак вікон часто були темними й тісними. Переважно темами були міфологічні розповіді, розповіді про Троянську війну, історичні розповіді, релігійні ритуали, еротичні сцени, пейзажі та натюрморти. Крім того, стіни іноді розписували так, щоб вони нагадували яскраві кольорові мармурові або алебастрові панелі, посилені ілюзорними балками або карнизами.
Альона Дмитрук
